【蘋果日報】填字遊戲，女大十八變 * 0.4m m藍色原子筆練瘦金體
2013年4月29日 星期一
2013年4月26日 星期五
《張默》等你，在柳綠之後
《張默》等你，在柳綠之後
等你，在古文觀止的某一章節
等你，在柳綠如雨的剎那之間
等你，在羊毫彈跳的冥想之後
等你，在低吟絕句的休止一刻
哦！ 我懂了
莫非落葉是在春天的指縫隱走
莫非童年是在歲月的霧裡看花
請問人間的小徑誰能走得完
何妨打一個轉
讓過往大大小小的泡沫
在你赤裸裸的骨骼上
輕輕一撐，船過詩有痕
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2013年4月25日 星期四
2013年4月23日 星期二
《余光中》泠泠七弦上
此心曾經敏感
像鑽石的針頭
輪迴於古典的輪溝
但一切都數碼化了
黑膠古道早行不通
泠泠的七弦上啊
已不聞松風寒了
飢耳 早難餐萬籟
其實 七弦又何用操勞
古樹根下
叢叢簇簇
多的是黃金針頭
儘可聽原始的松濤
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2013年4月18日 星期四
2013年4月17日 星期三
【開講 28】 後 記
好啦 ！ 講得差不多了。
開講的全部內容，我同步也發表在大陸的網站上。
這是這些日子以來，我自己練瘦金，並嘗試去萃取瘦金的心得。
我有個習慣，是記錄自己練瘦金的作品和發想。
寫完、建檔、發表、然後毀掉紙本。
之前總是零零星星的筆記，如今總算把它貫穿起來，有一個看似比較完整的東西。
雖不到登峰造極，但肯定是獨一無二。
寫完了這篇，彷彿回到學生時代，趕完了期末論文，鬆了一口氣。
【開講 26】 棒球的兩人拋接練習
寫瘦金弧線，另一個心象，就是棒球的兩人拋接練習。
拋接練習的時候，投球的人要先從接球者的位置估量，要施多少力？要多大仰角？對方才能順利接到球。
投到正確的位置，這是基本訴求。
球在空中的拋物線要有多彎曲，正如同拉弓的力道有多大一樣。
【開講 25】 自然飽滿的弧線
所以，看到「拉弓放箭」，我們不要去照描彎弓的弧度，而是要找尋力量的來源。
你若是像描紅一樣，去描瘦金體的弧線的話，就是刻舟求劍。
寫出來的筆劃也不會是自然飽滿的弧線。
你若是在回挑的時候還藏鋒後再挑的話，我勸你不如去練顏真卿柳公權算了。
【開講 24】 力量的真正來源
弓身不會自己彎，它是被拉彎的 ！
所以力量不是來自弓身，而是來自握弓的手和拉弓弦的手。
你看到弓身被拉彎了，那是結果，那是一種物理現象。
它不是原因，也不是力量的來源。
寫瘦金弧筆的力量來源來自哪裡 ？ 來自於「意在筆先」的自信及手感。
寫弧勾的時候，知道要從哪裡「死往」，要「生返」到哪裡為止，起點和落點在心裡有個譜了。再考慮一下，拉這個弧要花多大力道。
OK，本番啦！拉弧！「死往生返」，筆意將盡時，再一個新的「死往生返」上挑而出，是為「回馬挑」。
【開講 23】「拉弓放箭」是帶著弧度的「死往生返」
「拉弓放箭」是帶著弧度的「死往生返」，不同的拉弓力道，產生不同弧度的「死往生返」。
拉到底，帶回勾的時候，就是「回馬挑」的時候。
「回馬挑」，也是一記「死往生返」。
【開講 22】 拉弓放箭回馬挑
拉弓放箭回馬挑
這個內力與招式，是「永字八法」中所沒有的。
所以這應該算是「永字八法」的隱藏版吧 ！
前面的「死往生返」用的都是直線，嗯！帶著「表面張力」的直線。
「拉弓放箭」的意念，就是把直線拉成弧線。
這算是「死往生返」的變化，由直線轉成弧線。
原本的「鼠尾釘頭」轉換成「弧尾挑勾」。
弧線怎麼形成？ 就看拉弓的力道。
想像一下拉弓放箭的心象吧 ！
拉弓的力道，有大有小。
力道小，弓身拉小弧線。
力道大，弓身拉大弧線。
弓拉到底，弓身就成了迴弧線。
正平弓帶勾，像是「張」、「良」字的底勾。
小彎弓帶勾，像是「戈」字部首的字。
中彎弓帶勾，像是「風」、「夙」字頭的筆劃。
大彎弓帶勾，像是「己」字頭的底筆。
2013年4月16日 星期二
【開講 16】筆法的純化
為什麼要講死往生返 ?
為的是筆法的純化.
如果一個字中, 夾雜著瘦金與顏柳, 反而會使書寫的速度變慢.
同時也混淆了筆法的訴求.
當然, 要純化筆法, 並不是件容易的事, 但是透過練習, 習慣還是可以養成的.
【開講啦 13】瘦金蘭葉捺有兩個「死往生返」
說到捺法，顏體柳體都是先逆鋒入筆，然後『細 - 粗 - 尖』來完成。
而瘦金蘭葉捺，經過仔細觀察及用筆體認，則是『粗 - 細 - 粗 - 尖』，可以肯定這是由畫蘭葉的筆法轉換而來。
用這種方式拆解，實是經過兩次死往生返的過程。『粗 - 細』是一次，緊接著落筆的『粗 - 尖』而出鋒，則是第二次。
這種寫法，難就難在Timing必須抓得非常精准，但一旦寫習慣了，就會非常瀟灑暢快。
【開講啦 12】「死往生返」與太極拳落腳之陰陽虛實變化
練太極拳的都知道，除了一開始的起勢和最後的收勢，其他任何招式的雙腳落腳都是一實一虛的，絕不會有雙腳同時踩實的。
為什麼？我個人的體認是，唯有陰陽虛實的變化，才能產生力道與美感。
在換招的過程中，腳步實轉虛，虛轉實，在虛實之間變換，才能有最大的機動性，手上的功夫也才能有最大的靈活度。
筆法在陰陽虛實間變化，才不會呆板。
把一連串的「死往生返」靠著「遊絲」牽引，就彷彿招式之間的貫串，圓轉如意，終究於太極。
2013年4月12日 星期五
【開講 11】瘦金蘭葉捺有兩個「死往生返」
說到捺法，顏體柳體都是先逆鋒入筆，然後『細 - 粗 - 尖』來完成。
而瘦金蘭葉捺，經過仔細觀察及用筆體認，則是『粗 - 細 - 粗 - 尖』，可以肯定這是由畫蘭葉的筆法轉換而來。用這種方式拆解，實是經過兩次死往生返的過程。
『粗 - 細』是一次，緊接著落筆的『粗 - 尖』而出鋒，則是第二次。
這種寫法，難就難在Timing必須抓得非常精準，但一旦寫習慣了，就會非常瀟灑暢快。
2013年4月11日 星期四
【開講 10】 連續一閃
以前我在打 Playstation
的「鬼武者」第二代和第三代的時候，最喜歡的招式莫過於「連續一閃」，據說這招式也是鬼武者迷最主要的爽快來源。
早在「鬼武者」第一代時，就有招式「一閃」，把對手一擊必殺。先按住防禦鍵，當敵手快要攻到身上之際，抓住時間點攻擊，就可以使出「一閃」刀法，一刀就把敵人一招斃命，同時在畫面上會出現刀光劃過如閃電般的痕跡，並且在敵人身上出現小雷擊般的爆破，非常痛快。
到了「鬼武者」第二代和第三代，更進化到「連續一閃」，就是在第一個「一閃」成功之後，在「一閃」光芒尚未熄滅之前，迅速對身邊的妖兵幻魔們一個接一個發動「一閃」攻擊，就可以Combo解決掉一缸子魔物。就見到螢幕上一閃一閃亮晶晶，妖兵鬼將屍橫遍野，灰飛煙滅。
為何談「連續一閃」？
因為練瘦金體時，也享受著類似「連續一閃」的樂趣。
一個「死往生返」的筆勢，用的就是「一閃」的一刀。當以「遊絲」牽引，連上下一個「死往生返」，就是「連續一閃」的第一個Combo。當再以「遊絲」牽引，連上第三個「死往生返」，就是「連續一閃」的第二個Combo。以此類推。
練瘦金體，對我來說，也是享受無窮無盡「連續一閃」Combo的快感。
【開講 9】死往生返的 Digital 特性
「死往生返遊絲引」的概念，講的是瘦金筆法中非常Digital的特性。
不同於顏真卿柳公權，顏柳的筆法，是以逆筆入手，接下來或直或橫，轉折處先提筆藏個鋒，頓一下，包個頭，再拐彎往下走。
瘦金體不囉唆，它不逆鋒起筆，處理轉折的手法更是十分決絕，壓根兒沒有藏鋒這件事，橫筆就是橫筆，一個「死往生返」，走到氣絕了，換直筆，再一個「死往生返」，而兩個「死往生返」之間，就靠著「遊絲」牽引。也就是因為這樣，在轉折處就可以輕易的寫成「方轉角」。
【開講 8】 遊絲引
「遊絲」也者，具體的心象，是人體特有的分泌物。正如我們在炒菜料理的時候，有時會加太白粉攪水勾芡，「遊絲」的心象，差不多就長得和勾芡一樣。
在兩個「死往生返」之間，就靠著這若有似無的「遊絲」筆意來連接。
「遊絲」有潤滑的功效， 好讓兩個「死往生返」在銜接之際可以順暢而不致於卡卡。所以，下筆時「遊絲」的實務操作，就是兩接續筆之間的將斷不斷的筆意。
「遊絲」這玩意兒，實務上你是看不見的，但是你感覺得到。
就好像你看不到磁力，但感覺得到兩塊磁鐵的吸引。你看不到電力，但把手伸進去插座會觸電一樣。要靠練習，才能抓住「遊絲」在兩個「死往生返」之間所產生的緊緻感。
【開講 7】死往生返
招式講得差不多了，但是，有些招式的Combo連打，其貫串要靠內力。
現在來談內力吧！
「死往生返遊絲引」，何解 ？
「死往生返」一詞，我是借用自中國古典文學「素女經」之素女九法第一招「龍翻」。
『九法第一曰龍翻。令女正偃臥向上，男伏其上，股隱於床，女舉其陰，以受玉莖。刺其穀實，又攻其上，疏緩動搖，八淺二深，死往生返，勢壯且強，女則煩悅，其樂如倡，致自閉固，百病消亡。』
我借用它，「死往生返」這個名詞在「素女經」中的特有意象，來解說瘦金體筆法。此與「素女經」原文倒是無涉，合先敘明。至於對此古典文學有興趣者，請自行上網查閱。由於事涉成人議題，這裡礙於尺度，我就跳過了。
「死往生返」是怎麼一回事 ？
話說，人死後會怎樣 ？ 肌肉會變硬。人活著是怎樣 ？ 肌肉是柔軟的。
所以，死硬、生軟。
「死往生返」的原意，就是要在硬梆梆的時候插進去，漸軟之際急速抽出來。
運用於瘦金筆法，亦復如是，硬筆入、軟筆尖鋒出，最基本的直筆「鼠尾」、斜筆「竹葉撇」就是這樣寫成的。
【開講 6】方轉角, 小蠻腰
談談「方轉角」和「小蠻腰」。
關於「方轉角」和「小蠻腰」，其實在我曾PO過的一篇「書貴硬瘦方通神」中也介紹過了。
「書貴硬瘦方通神」，硬在哪裡？硬在「方轉角」。瘦在哪裡？瘦在「小蠻腰」。
原文重PO:
【書貴硬瘦方通神】 硬要硬在哪裏？
瘦要瘦在哪裏？
所有的男人都知道硬要硬在哪裡，所有的女人也都知道瘦要瘦在哪裡。
唯獨古人留下『書貴硬瘦方通神』這句話，還沒說出要硬在哪瘦在哪呢，就很不負責任的神隱了。害得許多後人研究它用它來練書法時，曲解其意，在該硬的地方瘦，或在該瘦的地方硬，形成一種很挫折的奇觀。
經過個人的研究體認，公開分享心得如下：
我認為寫瘦金書法時，硬要硬在轉角，瘦要瘦在腰身。
我以前設定轉角要方，但是「方轉角」並不能涵蓋所有的態樣，因為轉角有時不到90度。
但無論轉角是幾度，轉角處不能圓潤這個基本精神是跑不掉的。
為什麼瘦金的轉角不能圓潤？因為圓潤的轉角是行草幹的事，道不同不相為謀。
所以能涵蓋所有態樣的字就該改成「硬轉角」，硬轉角看起來才是有肩膀有擔當的感覺，讓這個字看起來可以一肩挑起所有的重擔，充份展現出男子漢的擔當與氣概。
至於瘦呢？當然是要瘦在腰身，瘦在腰身是兩個直線條之間的空間處理問題，字要是瘦在單一豎筆是沒啥意義的。
說到瘦，最理想最火辣的當然就是小蠻腰了。
我以前自我設定瘦金腰身要「小蠻腰」，但這牽涉到體型問題。
瘦金字和女人一樣，百百款，一種米養百樣女人。我們必須全部照顧到，不能歧視與偏廢。
原本就適合小蠻腰的字型，如「月」字及其偏旁，當然要充份體現這個精神，但是不能瘦成紙片人，瘦成紙片人就矯枉過正了。
比較粗一點的腰身，如「用」、「周」、「風」，即使是先天肉肉豐腴的身材，只要稍微拉一下腰身，瘦身的效果就很明顯，讓字看起來另有一番成熟女人的嫵媚。
至於最粗的身材呢？如「肅」、「蕭」、「門」，就要把她打扮成穿和服的女人，穿和服的話，你說，再怎麼瘦不下來吧？但是和服的腰帶一綁，中繩一束，即使是老嫗，那若有似無的腰身立刻產生「束帶矜裝」的典雅之美，這又是另一種境界了。
書貴硬瘦方通神，硬要硬在轉角，瘦要瘦在腰身，這是我對這句話的體會。
【開講 5】以鄭板橋蘭竹畫看竹葉撇和蘭葉捺
竹葉撇，蘭葉捺。
為了體會這個筆法，我找了兩幅鄭板橋的蘭竹作品，放上來供作參考。
（我找不到徽宗大哥的蘭竹作品）
有人說鄭板橋是由書入畫，也有人說徽宗大哥是由畫入書。
不管如何，書畫同源，本是一家，在此得到印證。
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