書貴硬瘦方通神。硬要硬在哪裏？瘦要瘦在哪裏？

所有的男人都知道自己硬要硬在哪裡，所有的女人都知道自己瘦要瘦在哪裡。

 

 

唯獨古人留下『書貴硬瘦方通神』這句話，還沒說出要硬在哪瘦在哪呢，就很不負責任的神隱了。害得許多後人研究它用它來練書法時，曲解其意，在該硬的地方瘦，或在該瘦的地方硬，形成一種很挫折的奇觀。

 

 

經過個人的研究體認，公開分享心得如下：

我認為寫瘦金書法時，硬要硬在轉角，瘦要瘦在腰身。

我以前設定轉角要方，但是「方轉角」並不能涵蓋所有的態樣，因為轉角有時不到90度。

但無論轉角是幾度，轉角處不能圓潤這個基本精神是跑不掉的。

為什麼瘦金的轉角不能圓潤？因為圓潤的轉角是行草幹的事，道不同不相為謀。

所以能涵蓋所有態樣的字就該改成「硬轉角」，硬轉角看起來才是有肩膀有擔當的感覺，讓這個字看起來可以一肩挑起所有的重擔，充份展現出男子漢的擔當與氣概。

至於瘦呢？當然是要瘦在腰身，瘦在腰身是兩個直線條之間的空間處理問題，字要是瘦在單一豎筆是沒啥意義的。

說到瘦，最理想最火辣的當然就是小蠻腰了。

我以前自我設定瘦金腰身要「小蠻腰」，但這牽涉到體型問題。

瘦金字和女人一樣，百百款，一種米養百樣女人。我們必須全部照顧到，不能歧視與偏廢。

原本就適合小蠻腰的字型，如「月」字及其偏旁，當然要充份體現這個精神，但是不能瘦成紙片人，瘦成紙片人就矯枉過正了。

比較粗一點的腰身，如「用」、「周」、「風」，即使是先天肉肉豐腴的身材，只要稍微拉一下腰身，瘦身的效果就很明顯，讓字看起來另有一番成熟女人的嫵媚。

至於最粗的身材呢？如「肅」、「蕭」、「門」，就要把她打扮成穿和服的女人，穿和服的話，你說，再怎麼瘦不下來吧？但是和服的腰帶一綁，中繩一束，即使是老嫗，那若有似無的腰身立刻產生「束帶矜裝」的典雅之美，這又是另一種境界了。

書貴硬瘦方通神，硬要硬在轉角，瘦要瘦在腰身，這是我對這句話的體會。