我能為台灣留下些什麼雋永的好東西?
保存這段學習歷程 , 或許是現階段所能做的事吧 !
2012年7月31日 星期二
周邦彥【西河】 * 0.4mm藍色原子筆 瘦金塗鴉
周邦彥【西河】 * 0.4m m藍色原子筆
佳麗地，南朝盛事誰記？山圍故國繞清江，髻鬟對起，怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。
斷崖樹，猶倒倚；莫愁艇子曾係。空餘舊跡鬱蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰裏。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相對如說興亡，斜陽裏。
沒有技術，就沒有藝術
沒有技術，就沒有藝術
我覺得，論藝術，才情很重要，但是苦功更重要。苦功產生技術，而技術醞釀藝術。
我非常喜歡臺靜農、莊嚴、董陽孜的書法，有人看他們的書法，認為那一揮而就的瀟灑是藝術，但我認為，在那一揮而就的背後所下的苦功才是藝術。
如果只是像電腦操作一般，複製貼上編輯，任誰都會，也不必花什麼腦筋，東西也不是自己原創的，結果也大同小異，那不叫藝術。
藝術，就我個人而言，就是要有手作的質感。
手作的質感，來自於苦功，由苦功琢磨出技術。
有技術，那是獨孤九劍，沒技術，那是粗砍亂劈，差別很大的。
2012年7月30日 星期一
張榕容, 容字的谷上兩點搞分裂
張榕容, 容字的谷上兩點搞分裂.
谷上的兩點分開一點 , 才能和下方的比重稍稍調和.
要是靠太近又寫得快一點 , 就容易變成年字的起筆 , 造成誤解.
谷上的兩點分開一點 , 才能和下方的比重稍稍調和.
要是靠太近又寫得快一點 , 就容易變成年字的起筆 , 造成誤解.
張榕容三個字都有蘭葉捺 , 這個捺法是展示瘦金之美的好所在 .
隋棠, 棠字頂上開花
隋棠, 棠字頂上開花.
棠字上頭一開始的三點不要寫在一起,
寫在一起很像一個向下的箭頭,
又像在土頭上面上香, 並不好看.
中間直桿抓出來之後 , 左右兩點分開站 , 會比較瀟灑.
棠字上頭一開始的三點不要寫在一起,
寫在一起很像一個向下的箭頭,
又像在土頭上面上香, 並不好看.
中間直桿抓出來之後 , 左右兩點分開站 , 會比較瀟灑.
【鴛鴦秘譜】席前慢轉移蓮步* 0.4mm紫色原子筆
【鴛鴦秘譜】席前慢轉移蓮步* 0.4m m紫色原子筆
席前慢轉移蓮步，輕挽翠袖體如酥。蕩鑲裙，好似東風搖玉樹。好叫俺，心猿意馬難拴住。飛燕重生，盡世裏無，巧丹青，也難畫你風流處，巧丹青，也難畫你風流處。
【鴛鴦秘譜】俏東風* 0.4mm紫色原子筆
【鴛鴦秘譜】俏東風* 0.4m m紫色原子筆
俏東風，吹透春光，柳遮花映。玉人兒，半卷珠簾，斜依雲屏。忒多情，不在那碧水橋西，便在這紅杏牆東。恰好似浪蝶狂蜂。探花的路徑兒熟，偷香的手段兒精，卻被他引的人魂兒飄蕩心兒動。
【鴛鴦秘譜】憂心悄 * 0.38mm紅色原子筆
【鴛鴦秘譜】憂心悄
* 0.38m m紅色原子筆
憂心悄，斷送一生身窈窕，惡姻緣偏向奴身繞。吹簫誰和，梅花片落江皋。空思弄玉諧同調，沒緊要的良宵騙杳。窗柃小，恨那冷月偷窺，使人煩惱。悲悼，蹉容貌如花今似草。魂消魄落，一天風雨飄飄，滿地落紅誰人掃？好含恨，狂咀惡少把玉山攪。霎時間，夭桃嬌柳，摧殘傾倒。
曹雪芹【紅豆詞】 * 0.4mm藍色原子筆
曹雪芹【紅豆詞】 * 0.4m m藍色原子筆
滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
睡不穩紗窗風雨黃昏後，忘不了新愁與舊愁。 嚥不下玉粒金波噎滿喉，照不盡菱花鏡裡形容瘦。
展不開的眉頭，捱不明的更漏。
呀，恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。
李清照【一剪梅】* 0.4mm藍色原子筆
李清照【一剪梅】* 0.4m m藍色原子筆
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
2012年7月26日 星期四
韋伶, 韋字忍住下面那一根, 不與上長橫爭鋒
韋伶, 韋字忍住下面那一根, 不與上長橫爭鋒
寫書法的橫筆有個習慣 , 愈下面的橫 , 愈長.
視覺上 , 雖然可以達到穩定的效果, 但搞到後來有點像金字塔.
韋字給我的啟示 , 就是最下面一橫不見得要最長 .
忍住 , 壓短 , 反而好看.
寫書法的橫筆有個習慣 , 愈下面的橫 , 愈長.
視覺上 , 雖然可以達到穩定的效果, 但搞到後來有點像金字塔.
韋字給我的啟示 , 就是最下面一橫不見得要最長 .
忍住 , 壓短 , 反而好看.
周邦彥【六醜】 * 瘦金書練習 0.4mm藍色原子筆
周邦彥【六醜】 * 0.4m m藍色原子筆
正單衣試酒，悵客裏、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗槅。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜遶珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待活，別情無極。殘英小、強簪巾幘；終不似一朵、釵頭顫裊，向人敧側。漂流處、莫趁潮汐，恐斷紅尚有相思字，何由見得？
2012年7月25日 星期三
楊丞琳 , 楊字撇筆要完整
楊丞琳 , 楊字撇筆要完整.
以前無論是打網球, 桌球, 還是高爾夫.
教練都會告誡 : 揮拍要完整, 動作要做完 ,不可以一碰到球就把球桿縮回去.
如果動作沒做完 , 揮拍不到底 , 打出來的球多半陽痿 , 歪斜無力.
瘦金書尤其如此 , 事先就要胸有成竹 , 每一筆我要寫到什麼程度 , 一旦落筆 , 那就義無反顧.
以這個楊字來說 , 右下方的勿字最後兩撇 , 要撇就撇個乾淨撇個暢快 , 不要藏鋒.
以前無論是打網球, 桌球, 還是高爾夫.
教練都會告誡 : 揮拍要完整, 動作要做完 ,不可以一碰到球就把球桿縮回去.
如果動作沒做完 , 揮拍不到底 , 打出來的球多半陽痿 , 歪斜無力.
瘦金書尤其如此 , 事先就要胸有成竹 , 每一筆我要寫到什麼程度 , 一旦落筆 , 那就義無反顧.
以這個楊字來說 , 右下方的勿字最後兩撇 , 要撇就撇個乾淨撇個暢快 , 不要藏鋒.
辛棄疾【沁園春】* 0.38mm藍色原子筆
辛棄疾【沁園春】* 0.38m m藍色原子筆
疊嶂西馳，萬馬迴旋，衆山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
爭先見面重重。看爽氣朝來三數峰。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙雨濛濛。
走你的路 , 讓別人去說吧 !
走你的路，讓別人去說吧 !
在商業周刊看到這個標題，很有感觸。
這讓我想起了一個我很喜歡的霹靂角色:佛劍分說。
天佛尊 ：「你所選的這條佛路，將是艱苦難行」
佛劍分說：「墮入無間,，無悔
」 天佛尊 ：「比丘殺人，如何解釋? 」
佛劍分說：「分說，不分說，不由分說 」
我真是愛死了佛劍這種為了理想，說打就打說幹就幹，哪怕流血流汗，絕不找藉口，就算冒天下之大不韙，也照幹不誤的個性。
走你的路，讓別人去說吧 !
周邦彥【蘇幕遮】 * 0.4mm藍色原子筆
周邦彥【蘇幕遮】 * 0.4m m藍色原子筆
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
周邦彥 【瑞龍吟】* 0.38mm藍色原子筆
周邦彥 【瑞龍吟】* 0.38m m藍色原子筆
章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因記箇人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。
周邦彥【蘭陵王】柳 * 0.4mm藍色原子筆
周邦彥【蘭陵王】柳 * 0.4m m藍色原子筆
柳陰直，煙裏絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識京華倦客。長亭路，年來歲去，應折柔條過千尺。
閒尋舊蹤。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人在天北。
淒惻，恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沈思前事，似夢裏，淚暗滴。
2012年7月24日 星期二
2012年7月23日 星期一
周邦彥【拜星月慢】 0.38mm 藍色原子筆練瘦金
周邦彥【拜星月慢】
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。
竹檻燈窗，識秋娘庭院。
笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。
水盼蘭情，總平生稀見。
畫圖中、舊識春風面。
誰知道、自到瑤台畔。
眷戀雨潤雲溫，苦驚風吹散。
念荒寒、寄宿無人館。
重門閉、敗壁秋蟲歎。
怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。
瘦金書練習心法公式 = （最簡單Simple的筆法 + 最高貴Noble的結構） * 風之痕的速度 Tempo
參考邱金生的公式, 我的解讀如下:
公式 = （最簡單Simple的筆法 + 最高貴Noble的結構） * 風之痕的速度 Tempo
公式 = （最簡單Simple的筆法 + 最高貴Noble的結構） * 風之痕的速度 Tempo
最簡單的筆法：
為了展示瘦金書的簡單，必須精氣神一次到位，暢快淋漓地揮灑瘦金體的鋒銳。
最高貴的結構：
從平時不斷的切磋琢磨，揣摩出每個字最美的比例，練習直到寫出來都能穠纖合度，即使是不懂書法的人看了都會感動的程度。
風之痕的速度：
寫瘦金時筆劃速度不能太慢，因為速度一慢，就成了描紅，描紅就顯得做作。速度太慢，就難以產生遊絲接續，若沒了遊絲接續，美感就大打折扣。寫瘦金體時自信昂揚，君臨天下，不矜不伐而字自彰。然而瘦金體筆法的快，並不是搶快，不是Speed，而是Tempo，是書寫時的內部節奏，是為了展現瘦金書內在自然的力量。
2012年7月22日 星期日
瘦金體，直指人心的美
瘦金體，直指人心的美
我認為優質的書法之美，是直指人心，不需要翻譯的。
草書之美，在於流暢奔放，但若是草到需要翻譯，一旁加註解這個字是什麼意思才看得懂的話，實用性就大打折扣。
書法之美，如果能走出宣紙，如果能不拘泥於毛筆，如果能在日常生活中灑掃應對進退，如果能使人內外兼修，那是很美好的一件事。
大家都看得懂，大家都說讚的，才酷！
遊絲 * 柳暗花明又一村
傳統的顏真卿柳公權寫法 , 在一筆的筆尾或轉折處 , 都要先略略提起 , 拐彎 , 包頭包腳
, 然後才往下走.
瘦金體不來這一套 ....
瘦金體的筆法非常的絕決.
無論是橫豎勾 , 都是一筆到底 , 走到氣絕為止.
而氣絕之前的筆意 , 就是遊絲.
就在氣絕處 , 用釘頭筆法釘住它 , 成為一個完美的 Ending.
或者是成為轉彎處的起筆 , 這就有了柳暗花明又一村的味道.
, 然後才往下走.
瘦金體不來這一套 ....
瘦金體的筆法非常的絕決.
無論是橫豎勾 , 都是一筆到底 , 走到氣絕為止.
而氣絕之前的筆意 , 就是遊絲.
就在氣絕處 , 用釘頭筆法釘住它 , 成為一個完美的 Ending.
或者是成為轉彎處的起筆 , 這就有了柳暗花明又一村的味道.
2012年7月19日 星期四
昆凌, 凡交錯處必用啄撇
昆凌, 凡交錯處必用啄撇
硬筆書法有很多要交叉錯筆的地方, 造型有點像太極拳裡的十字手.
像是叉, 文, 又 等字都是要錯筆的.
以往, 我都是用柳葉撇加反方向的斜捺來完成錯筆的.
但經仔細觀察宋徽宗的各字帖,
發現他老兄都是用啄撇加反方向斜捺來完成的.
由於我實在太崇拜他老兄的筆法了,
所以就硬著頭皮改變寫法.
沒想到 , 果真字體看起來精神多了 !
看起來就有一種不妥協的味道.
臨摹還是有收獲的.
硬筆書法有很多要交叉錯筆的地方, 造型有點像太極拳裡的十字手.
像是叉, 文, 又 等字都是要錯筆的.
以往, 我都是用柳葉撇加反方向的斜捺來完成錯筆的.
但經仔細觀察宋徽宗的各字帖,
發現他老兄都是用啄撇加反方向斜捺來完成的.
由於我實在太崇拜他老兄的筆法了,
所以就硬著頭皮改變寫法.
沒想到 , 果真字體看起來精神多了 !
看起來就有一種不妥協的味道.
臨摹還是有收獲的.
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