不亡國, 不足以成就瘦金體

歷史上老是把宋徽宗定位為昏君,  亡國之君, ...... Anyway
中國長長的歷史中亡國之君那麼多 , 但只有宋徽宗是可以被原諒的.
因為他創造了這麼淒美的書法.

把一個國家玩完了 , 當然是不好 , 但是全怪到趙佶頭上 , 也不見得公平.
一個可以把字寫到這麼漂亮的人, 一定是個天才.

當一個天才完全沉迷在自創的書法藝術之美的時候 ,
應該是非常耽美的畫面吧 !

所以 , 亡國是把淒美進行到底的結果 ,
不亡國, 不足以成就瘦金體.

魅力, 源自於內心的創造力

瘦金體用毛筆寫得再好 , 也難以超越宋徽宗 .
看看邱金生 , 藍本榮 , 甚至莊嚴老先生. 
毛筆瘦金體的造詣已經這麼的了不起了 ,
但是我個人認為 , 仍然無人能夠超越宋徽宗 .

不能超越也就罷了 , 我最不能忍受的是 , 大家都把瘦金體界定在毛筆字上.
這樣的瘦金體 , 走不出宣紙 , 進不了日常生活 .
這樣的瘦金體 , 不是我想要的 .

我心目中的瘦金體 , 是生活中隨時的 , 垂手可得的樂趣 .
無論是在家做功課也好 ,  辦公室中擬報告草稿也好 ,
坐在星巴克一邊喝咖啡一邊塗鴉也好 ,
都可以隨時用原子筆 , 鉛筆 , 鋼筆, 創造出來的美麗事物.

瘦金書筆法的斷捨離

相較於顏真卿柳公權的包頭包腳式的筆法 , 瘦金體是屬於斷捨離式的寫法.

顏真卿柳公權的傳統書法 , 每一個筆劃習於一筆而就 . 
在轉折處 , 即使提筆換方向轉彎 , 筆尖都還是緊貼著紙面 .

瘦金體就傾向於斷續式 , 牽絲式的寫法 .
一筆下去 , 要不就是用釘頭結尾 , 要不就是用另一筆的開始來代替結尾 .
這種筆法比較強悍 , 比較狠 , 比較決絕.

有點像是畫蘭竹,
也有點以畫代書的味道.

不過 , 遊絲要是牽得好 , 外表是看不出有接續的縫隙的.

瘦金體的竹葉撇, 蘭葉捺

難怪前人評穠芳詩帖說的是: 行間如幽蘭叢竹, 泠泠作風雨聲.

瘦金體的撇, 儘量以短撇為宜.
形如匕首 , 亦如竹葉 , 我覺得用竹葉來形容比較有詩意.
竹葉撇 , 短而絕決 , 方顯勁道 .

瘦金體的捺 , 形如蘭葉 .
要有波折 , 重點是 : 不要藏鋒 !

以前我總認為 , 瘦金體的特點在釘頭鼠尾 .
現在發現 , 蘭葉捺法 , 才真正是瘦金體極美的展示

蘭葉捺法 , 起筆後 , 死往生返 , 在波折點重新聚力 , 用力捺出 .
一定要把鋒芒捺出來 ,  才有瘦金體的味道 .

天鵝湖 - 瘦金體豎筆釘頭的意境

釘頭是瘦金體中非常重要的元素.
尤其對硬筆瘦金體書法更是重要, 因為釘頭可以充份突顯一筆強而有力的結尾.

但是寫釘頭 ,  就要注意下釘頭的角度 .
下釘頭的角度  , 豎筆就要貼近豎 , 橫筆就要貼近橫.
要是不夠貼 , 角度開開 , 看起來就會很低級 .

豎筆釘頭  , 我覺得芭蕾舞中的腳趾尖旋轉(Piruette) ,  就很能表現出它的韻味.

釘頭下壓後 , 可以感覺得到這個釘頭撐起了整個字的重量.

頭頂著一本書走路

練瘦金體, 時時保持平衡感.

像是練太極拳, 要虛靈頂勁, 鬆腰落胯, 沉肩墜肘, 涵胸拔背.

自己一個人 , 頭頂著一本書走路.

硬筆瘦金體的良率問題

我第一次見到瘦金體 , 是國小三年級的時候 , 在學校的圖書館裡見到的.
當時有一本介紹中國書法史的小冊 , 裡頭有 "霞照似融丹青" 六個字.
當下心頭很震撼 , 驚為天人 , 從此愛上了它.

沒人教 , 自己摸索的結果 , 很洩氣 , 總覺得不可能.
所以 , 以往我對瘦金體的學習都是斷斷續續的.
主要的原因在於良率太低 , 大約只有一兩成吧,
無法量產 , 扶不上檯面 , 嚴重地打擊了自信心.

現在 , 良率總算有提升了. 
藉著日起有功的練習 , 將良率控制在誤差一個標準差之內 (68.3%),
並自我期許 , 朝向兩個標準差 (98.45%) 邁進 !