【開講 11】瘦金蘭葉捺有兩個「死往生返」

說到捺法，顏體柳體都是先逆鋒入筆，然後『細 - 粗 - 尖』來完成。

而瘦金蘭葉捺，經過仔細觀察及用筆體認，則是『粗 - 細 - 粗 - 尖』，可以肯定這是由畫蘭葉的筆法轉換而來。用這種方式拆解，實是經過兩次死往生返的過程。

 

『粗 - 細』是一次，緊接著落筆的『粗 - 尖』而出鋒，則是第二次。

 

這種寫法，難就難在Timing必須抓得非常精準，但一旦寫習慣了，就會非常瀟灑暢快。

 

 

【開講 10】 連續一閃

以前我在打 Playstation 的「鬼武者」第二代和第三代的時候，最喜歡的招式莫過於「連續一閃」，據說這招式也是鬼武者迷最主要的爽快來源。

 

早在「鬼武者」第一代時，就有招式「一閃」，把對手一擊必殺。先按住防禦鍵，當敵手快要攻到身上之際，抓住時間點攻擊，就可以使出「一閃」刀法，一刀就把敵人一招斃命，同時在畫面上會出現刀光劃過如閃電般的痕跡，並且在敵人身上出現小雷擊般的爆破，非常痛快。

 

到了「鬼武者」第二代和第三代，更進化到「連續一閃」，就是在第一個「一閃」成功之後，在「一閃」光芒尚未熄滅之前，迅速對身邊的妖兵幻魔們一個接一個發動「一閃」攻擊，就可以Combo解決掉一缸子魔物。就見到螢幕上一閃一閃亮晶晶，妖兵鬼將屍橫遍野，灰飛煙滅。

 

 

為何談「連續一閃」？

因為練瘦金體時，也享受著類似「連續一閃」的樂趣。

一個「死往生返」的筆勢，用的就是「一閃」的一刀。當以「遊絲」牽引，連上下一個「死往生返」，就是「連續一閃」的第一個Combo。當再以「遊絲」牽引，連上第三個「死往生返」，就是「連續一閃」的第二個Combo。以此類推。

練瘦金體，對我來說，也是享受無窮無盡「連續一閃」Combo的快感。

 

【開講 9】死往生返的 Digital 特性

「死往生返遊絲引」的概念，講的是瘦金筆法中非常Digital的特性。

 

不同於顏真卿柳公權，顏柳的筆法，是以逆筆入手，接下來或直或橫，轉折處先提筆藏個鋒，頓一下，包個頭，再拐彎往下走。

 

瘦金體不囉唆，它不逆鋒起筆，處理轉折的手法更是十分決絕，壓根兒沒有藏鋒這件事，橫筆就是橫筆，一個「死往生返」，走到氣絕了，換直筆，再一個「死往生返」，而兩個「死往生返」之間，就靠著「遊絲」牽引。也就是因為這樣，在轉折處就可以輕易的寫成「方轉角」。

 

由此類推，三連筆的筆劃，就是三個「死往生返」，加上中間兩個「遊絲」。四連筆的筆劃，就是四個「死往生返」，加上中間三個「遊絲」。

【開講 8】 遊絲引

「遊絲」也者，具體的心象，是人體特有的分泌物。正如我們在炒菜料理的時候，有時會加太白粉攪水勾芡，「遊絲」的心象，差不多就長得和勾芡一樣。

 

在兩個「死往生返」之間，就靠著這若有似無的「遊絲」筆意來連接。

 

 

「遊絲」有潤滑的功效， 好讓兩個「死往生返」在銜接之際可以順暢而不致於卡卡。所以，下筆時「遊絲」的實務操作，就是兩接續筆之間的將斷不斷的筆意。

 

「遊絲」這玩意兒，實務上你是看不見的，但是你感覺得到。

 

 

 

就好像你看不到磁力，但感覺得到兩塊磁鐵的吸引。你看不到電力，但把手伸進去插座會觸電一樣。要靠練習，才能抓住「遊絲」在兩個「死往生返」之間所產生的緊緻感。

 

【開講 7】死往生返

招式講得差不多了，但是，有些招式的Combo連打，其貫串要靠內力。

 

現在來談內力吧！

 

「死往生返遊絲引」，何解 ？

 

「死往生返」一詞，我是借用自中國古典文學「素女經」之素女九法第一招「龍翻」。

 

『九法第一曰龍翻。令女正偃臥向上，男伏其上，股隱於床，女舉其陰，以受玉莖。刺其穀實，又攻其上，疏緩動搖，八淺二深，死往生返，勢壯且強，女則煩悅，其樂如倡，致自閉固，百病消亡。』

 

我借用它，「死往生返」這個名詞在「素女經」中的特有意象，來解說瘦金體筆法。此與「素女經」原文倒是無涉，合先敘明。至於對此古典文學有興趣者，請自行上網查閱。由於事涉成人議題，這裡礙於尺度，我就跳過了。

 

「死往生返」是怎麼一回事 ？

話說，人死後會怎樣 ？ 肌肉會變硬。人活著是怎樣 ？ 肌肉是柔軟的。

所以，死硬、生軟。

 

「死往生返」的原意，就是要在硬梆梆的時候插進去，漸軟之際急速抽出來。

 

 

運用於瘦金筆法，亦復如是，硬筆入、軟筆尖鋒出，最基本的直筆「鼠尾」、斜筆「竹葉撇」就是這樣寫成的。

【開講 6】方轉角, 小蠻腰

談談「方轉角」和「小蠻腰」。

 

 

關於「方轉角」和「小蠻腰」，其實在我曾PO過的一篇「書貴硬瘦方通神」中也介紹過了。

「書貴硬瘦方通神」，硬在哪裡？硬在「方轉角」。瘦在哪裡？瘦在「小蠻腰」。

原文重PO:

【書貴硬瘦方通神】 硬要硬在哪裏？ 瘦要瘦在哪裏？

所有的男人都知道硬要硬在哪裡，所有的女人也都知道瘦要瘦在哪裡。

唯獨古人留下『書貴硬瘦方通神』這句話，還沒說出要硬在哪瘦在哪呢，就很不負責任的神隱了。害得許多後人研究它用它來練書法時，曲解其意，在該硬的地方瘦，或在該瘦的地方硬，形成一種很挫折的奇觀。

經過個人的研究體認，公開分享心得如下：

我認為寫瘦金書法時，硬要硬在轉角，瘦要瘦在腰身。

我以前設定轉角要方，但是「方轉角」並不能涵蓋所有的態樣，因為轉角有時不到90度。

但無論轉角是幾度，轉角處不能圓潤這個基本精神是跑不掉的。

為什麼瘦金的轉角不能圓潤？因為圓潤的轉角是行草幹的事，道不同不相為謀。

所以能涵蓋所有態樣的字就該改成「硬轉角」，硬轉角看起來才是有肩膀有擔當的感覺，讓這個字看起來可以一肩挑起所有的重擔，充份展現出男子漢的擔當與氣概。

至於瘦呢？當然是要瘦在腰身，瘦在腰身是兩個直線條之間的空間處理問題，字要是瘦在單一豎筆是沒啥意義的。

說到瘦，最理想最火辣的當然就是小蠻腰了。

我以前自我設定瘦金腰身要「小蠻腰」，但這牽涉到體型問題。

瘦金字和女人一樣，百百款，一種米養百樣女人。我們必須全部照顧到，不能歧視與偏廢。

原本就適合小蠻腰的字型，如「月」字及其偏旁，當然要充份體現這個精神，但是不能瘦成紙片人，瘦成紙片人就矯枉過正了。

 

 

 

 

 

比較粗一點的腰身，如「用」、「周」、「風」，即使是先天肉肉豐腴的身材，只要稍微拉一下腰身，瘦身的效果就很明顯，讓字看起來另有一番成熟女人的嫵媚。

 

 

 

 

 

 

 

至於最粗的身材呢？如「肅」、「蕭」、「門」，就要把她打扮成穿和服的女人，穿和服的話，你說，再怎麼瘦不下來吧？但是和服的腰帶一綁，中繩一束，即使是老嫗，那若有似無的腰身立刻產生「束帶矜裝」的典雅之美，這又是另一種境界了。

 

 

 

 

 

書貴硬瘦方通神，硬要硬在轉角，瘦要瘦在腰身，這是我對這句話的體會。

 

 

「方轉角」和「小蠻腰」構築了瘦金字型的基本架構。

【開講 5】以鄭板橋蘭竹畫看竹葉撇和蘭葉捺

竹葉撇，蘭葉捺。

為了體會這個筆法，我找了兩幅鄭板橋的蘭竹作品，放上來供作參考。

（我找不到徽宗大哥的蘭竹作品）

有人說鄭板橋是由書入畫，也有人說徽宗大哥是由畫入書。

不管如何，書畫同源，本是一家，在此得到印證。